« Quand j’ai commencé à me poser des questions, à vouloir photographier autrement l’actualité des hommes, j’ai trouvé une amie, c’est elle qui m’a aidé à sortir de mon passé. Nous avons réalisé ensemble San Clemente, elle au son, moi au cadre, ce film sur un hôpital psychiatrique à Venise. J’ai écrit Notes, mon premier livre pour elle. Le plus important chez elle, c’est son parcours sans compromis. À sa façon, avec réflexion, c’est le contraire du reporter de guerre, ses photographies témoignent aussi de la folie des hommes, sans doute avec encore plus de force que le témoin reporter. Sensible, discrète, engagée, habitée, elle a un vrai talent d’artiste photographe, salué dans le monde entier, c’est en plus une amie fidèle. »
Raymond Depardon

Eleven Blowups
Dans ces images, tout est à la fois vrai et faux. Ce qui en constitue la matière première, ce sont des rushes vidéo réalisés en Irak par des correspondants locaux de l’Agence Reuters, et que j’ai visionnés à Londres au siège de celle-ci. J’y recherchais des images de ces cratères, ou de ces « tombeaux » qui, plusieurs fois par semaine, voire plusieurs fois par jour désormais, s’ouvrent dans la terre irakienne. À partir d’images arrêtées extraites des rushes vidéo, j’ai construit et fabriqué mes propres images, recomposant, avec les moyens de l’informatique, des scènes à la fois réelles et imaginaires, dans lesquelles j’ai intégré des éléments issus de mes travaux antérieurs. Ce brassage d’éléments provenant de divers territoires — Turkménistan en 1997, Syrie en 1999, Irak en 2000, Cisjordanie en 2003/2004 — participe de cette vision du chaos de l’histoire qui me hante depuis mon travail à Beyrouth en 1982. Sophie Ristelhueber